导演：Roy William Neill / Bernard B. Brown / Martin Obzina / Jack Otterson / Charles S. Gould / Paul Ivano
主演：丹·德亚 / June Vincent / 彼得·洛尔 / 布罗德里克·克劳福德 / Constance Dowling / Wallace Ford / Hobart Cavanaugh / Freddie Steele / Ben Bard / Junius Matthews / 玛丽昂·马丁 / John Phillips / Archie Twitchell / Maurice St. Clair / Vilova / 罗伯特·B·威廉姆斯 / Florence Auer / Ralph Brooks / Eddy Chandler / Gary Delmar / Mary Field / Dorothy Granger / Eula Guy / Chuck Hamilton / Shep Houghton / Mauritz Hugo / Georg Kreisler / Clark Kuney / Bud Lawler / Ann Lawrence / Steve Olsen / Pat Starling / Wally Webb / Dick Wessel / Georg
1946年上映的美国影片《黑天使》是一部以悬疑为骨架、以情感为暗线的作品。故事开始于午夜时分，夜总会女歌手梅维斯·马洛被人发现勒死在自已的房间里，而有人看见班尼特曾匆匆从马洛的房间走出来。这一目击线索让警方迅速将班尼特列为重点嫌疑对象，并展开追捕。案件看似有了明确方向，但真相远没有表面那么简单。
班尼特的夫人凯瑟琳与马洛的丈夫马蒂，为了查明案件背后的实情，决定以最佳表演搭档的身份作为掩护，暗中展开调查。两人在合作中逐渐走近，马蒂对凯瑟琳产生了微妙的好感。这种情感的变化并非闲笔，而是与案情的发展紧密交织，让原本扑朔迷离的追查出现了意料之外的转机。影片由丹·德亚、June Vincent、彼得·洛尔、布罗德里克·克劳福德、Constance Dowling 等演员出演，在悬疑氛围中融入巧合与情感的元素，使情节不断峰回路转。
从风格上看，《黑天使》没有把重心完全放在单一的破案过程上，而是借助人物之间复杂的关系和身份掩护，让调查本身充满变数。悬疑的故事设计搭配偶然发生的恋情，既推动了叙事，也让观众对人物的处境产生更多揣测。作为一部四十年代的美国影片，它在类型片的框架内尝试将犯罪追查与情感纠葛并置，形成了独特的观影张力。
你要是喜欢那种老派悬疑里带着点暧昧拉扯的，可以翻出来看看。梅维斯死在午夜，班尼特跑出房间那段拍得挺利索，不拖。有意思的是凯瑟琳和马蒂假装搭档查案，演着演着眼神就不对了，那种“我知道不该但控制不住”的劲儿拿捏得刚好。剧本不是没毛病，中段有个巧合太硬，但结尾一拐，前面那些别扭反而能咽下去。
梅维斯一死，我倒有点舍不得。
熬到凌晨三点把《黑天使》一口气刷完了，说实话比前阵子那部同题材的《午夜迷踪》耐看不少，至少人物动机立得住。梅维斯那首夜总会开场曲一响起来就挪不开眼，班尼特从房间溜出来那段剪辑也够利落。就是后半段凯瑟琳和马蒂的感情线铺得有点急，查案查着查着就动心了，跟同年代那些硬派侦探片比少了点冷峻劲儿。
跟希区柯克那些经典比，这片的悬疑感偏软，夜总会唱歌那几段倒挺有味道。查案过程像散步，不急不慢，适合睡前随便看看。
黑白摄影和夜总会氛围是真迷人，可惜中段凯瑟琳和马蒂查案时，巧合堆得太刻意，好几处转折全靠偶然撞见，少了点推理的嚼劲。
陪我妈看的，她一直念叨那个演凯瑟琳的女演员眼熟。确实演得好，有几场戏情绪收得特别稳，听到消息那一下脸上的反应层次分明，没靠台词硬撑。马蒂那角色相对弱些，有几处对白感觉演员自己都有点使不上劲。老妈看到一半猜凶手猜错了，倒看得挺来劲。
凯瑟琳在警局听到丈夫被通缉时那个眼神变化绝了，嘴角抽动半秒硬是忍住没掉泪。马蒂后来跟她对戏那几句台词压着嗓子说，比喊出来还扎人。
朋友问我最近有什么能看的，我说黑天使吧，梅维斯案子查着查着马蒂和凯瑟琳就对上眼了，这俩人掩护身份演着演着倒不像演的，看着挺有意思。
马蒂和凯瑟琳假装夫妻查案那段对手戏台词写得真妙，每句试探都带着双层意思，眼神比嘴还忙。可惜演到后半段剧本有点兜不住，转折全靠巧合硬掰，可惜了这俩好演员。
比同年的悬疑片差口气，凶手揭晓那刻我居然在走神。
刷到班尼特从房间溜出来那段才点开的，结果发现后面马蒂和凯瑟琳查着查着居然互相有感觉了，这走向我是真没料到，悬疑里塞感情线还能这么接。
夜总会那场戏的霓虹光打得真讲究，萨克斯风一起就把迷离感拉满。可惜后半段配乐太满，悬疑氛围反而被压住了，摄影倒是全程在线。