导演：高瀬将嗣 / 曽根中生 / 八巻晶彦 / Nobumasa Mizunoo / Seisaku Kimura / Heihachiro Watanabe / 北浦嗣巳 / 村上修
主演：大仓洋一 / 中村礼子 / 堀内正美 / 内田良平 / Yuko Iwasaki / 河西健司 / 成濑昌彦 / Mariko Nakamura / Hisayoshi Yamane / 坂田金太郎 / 深见亮介 / Tetsuya Ito / 庄司三郎 / Yuka Higashitani / Yoshio Hayashi / 亜希いずみ / Yū Hirose
这部1982年的日本电影改编自笹沢左保的同名小说，由曽根中生等执导，大仓洋一、中村礼子、堀内正美、内田良平等人出演。故事围绕一桩因商业扩张而结下的家族宿怨展开。伏岛世志子嫁入了有“酒店大王”之称的伏岛京太郎家，成为其子之妻，过着衣食无忧的优渥生活。然而，一名叫中户川不时的男子突然将她强行掳走，囚禁在酒店房间内，对她施以暴力与凌辱。不时的家族原本经营旅馆，却因京太郎贪婪的商业扩张而破产倒闭，最终家破人亡，父母含恨自杀。他绑架世志子，正是要向京太郎索要赎金，以此作为复仇的手段。然而京太郎顾及自身颜面，对赎金要求冷漠拒绝，丝毫不愿为儿媳的安危让步。
被囚禁的世志子逐渐得知了不时的身世与仇恨的来龙去脉，她的内心由此发生转变。在绝望与孤立之中，她不再寄望于夫家的营救，反而决意与拿到赎金的不时一同开始新的生活。这一选择将两人的命运彻底捆绑在一起，也使原本单纯的绑架与复仇关系变得复杂而暧昧。可就在她做出这一决定之后，却发现自己竟已怀上了不时的孩子。新生命的存在让复仇、情感与伦理的纠葛进一步激化，人物的命运走向不可逆转的崩坏。
影片以官能纠葛与心理描写为核心，将复仇的执念、被牺牲者的挣扎以及命运的无常交织在一起，呈现出一种压抑而沉沦的氛围。导演曽根中生此前曾执导《太阳的伤痕》，在本片中延续了对人性阴暗面与情感裂变的关注。故事并不停留在简单的善恶对立上，而是让加害者与受害者之间的界限逐渐模糊，使观众在道德与情感的双重困境中感受到人物步步走向毁灭的过程。
小说里中户川的恨是有根的，电影砍成了背景板。对比《感官世界》那种把情欲和毁灭拧成一股绳的路子，这片子绑匪的复仇线太轻飘，酒店房间光溜得不像藏过两代人的仇。世志子倒戈那一下，书里是慢慢渗出来的，银幕上像突然拧了开关。
曽根中生把配乐压得很低，几乎贴着画面走，酒店走廊那段弦乐像蚊子绕耳。可原著里那股墙纸发霉的闷感全被灯光打没了，房间亮得能看清女主每根睫毛，少了点脏。
刷到囚禁那段剪辑才找来看的，正片剪辑比短视频碎多了，绑人那场戏切得急，还没反应过来就关进房间了。后面赎金谈判又拖得有点闷，快进了两回。
配乐比原著还瘆人，弦乐一响就发毛。可画面太干净了，少了小说里那股霉味，酒店房间看着像样板间，可惜。
和室友窝着看恶魔的房间，前面绑架戏挺抓人，中户川打电话要赎金那段我室友直接骂出声。后面世志子突然倒戈我有点没反应过来，转折是猛但铺垫差点意思。
以前看类似囚禁题材的片子，大多把女的拍成纯受害者，等谁来救。恶魔的房间不一样，世志子被关几天后反而主动选绑匪那边，那种心理滑落拍得挺细。跟八十年代那些同题材的比，它更狠，连赎金那根线都掐断。后面节奏确实慢，但那股冷劲儿还行。
你要是爱看昭和那种阴郁调调的，可以试试恶魔的房间。女主从被绑到反过来跟绑匪一伙，转折挺带劲，就是中间有几段拖得我想快进。
陪爸妈看的，结果女主把我惊到了，从害怕到主动靠近那几段眼神特别真，男主嘶吼戏有点过，但两人对戏还是撑住了
刷到囚禁那段直接看emo了，她后来居然想跟他走。
女主从抗拒到依赖的眼神变化演得太细了，后面知道怀孕那场戏手一直在抖，男主那种压抑的恨意也撑住了整条线。
刷到片段才找来看，中段拖得有点闷。
配乐阴冷得像水滴在铁皮上，房间那场戏光影压得人喘不过气，曽根中生把官能拍出了窒息感。