导演：Michal·Gazda,巴尔托什·布拉柴克
主演：马切伊·穆西尔,玛利亚·德布斯卡
故事发生在波兰的上西里西亚，一起建筑学女学生的命案打破了当地的平静。案件的作案手法与一名已经入狱的臭名昭著连环杀手高度吻合，此人便是被称为“什翁比耶基吸血鬼”的诺曼·皮奥内克。由于凶手仍在服刑，外界初步判断这是一起模仿犯罪，然而随着调查的推进，这个看似合理的推断很快显露出难以解释的裂缝。一个已被囚禁的人，为何其作案特征会如此精确地再现于街头？这本身便构成了整个故事最令人不安的起点。
人类学家安卡·塞拉芬与记者巴斯蒂安·斯特日贡再次被卷入案件调查之中。两人此前已有过合作经历，此番再度联手，面对的却是一个远比表面看起来更为复杂的局面。安卡以人类学的视角审视案件背后的行为逻辑与社会脉络，巴斯蒂安则凭借记者的职业本能追踪线索、挖掘被掩盖的事实。他们各自的方法与立场时有碰撞，却又不得不在层层铺开的线索中彼此倚靠。随着调查深入，真相与谎言之间的边界逐渐模糊，每一处看似明确的方向都可能通向更深的迷雾。
这部2026年的波兰剧集由Michal·Gazda与巴尔托什·布拉柴克共同执导，马切伊·穆西尔和玛利亚·德布斯卡担任主演，以波兰语呈现。故事的核心张力并不止于模仿犯罪本身，而在于案件背后愈发黑暗的秘密，以及两位主角被迫直面的那些难以归类的真相。剧集目前更新至第四集，叙事节奏沉稳，注重氛围的累积与人物心理的刻画，在犯罪调查的框架下逐步展开对人性与判断的试探。
原著里安卡翻卷宗和巴斯蒂安跑现场是交替推进的，剧版把两条线剪得太碎，第四集那个证人出场前硬插了三段闪回，情绪刚起来就被切断。什翁比耶基的线索埋得比书里浅，少了我当时读到后背发凉的那种感觉。
同是双人搭档查旧案，这部的编剧明显更爱绕弯子。北欧那类罪案剧通常两集就把人物关系和核心矛盾摆清，这边第四集了还在抛新线索，安卡翻旧卷宗那段细节倒是扎实，可巴斯蒂安突然挖出个证人又没下文，逻辑线开始发虚。希望别烂尾。
跟北欧那些冷感罪案剧比，这部的节奏更碎，追着不累。四集下来还没理清头绪，但安卡和记者的搭档意外好嗑，当消遣刚好。
第四集那个记者问话方式有点太巧了，编剧硬塞的感觉。
跟朋友安利的时候我说你就盯安卡的台词，她跟诺曼对上的每一句都像在刀尖上走，气音和停顿全是戏，第四集审讯室那段我来回倒了两遍，记者接话有点抢节奏。
刷到安卡在停尸房认出诺曼手法的片段才点进来的，前几集悬念给得挺密，记者那条线有点拖但我忍了。
刷到安卡攥围巾那段直接破防，眼神里全是藏不住的怕。
诺曼的审讯戏原著就两页，剧里扩成一整段对峙，味道变了。
冷色调摄影把上西里西亚的工业废墟拍得像铅灰色梦境，配乐里那段低频弦乐一响就让人发毛。但第四集结尾的剪辑跳得有点急，配乐也堆太满了。
原著里那条暗线被拆成明线了，第四集已经偏得有点远。
你记得原著里安卡在案发现场那个下意识摸项链的动作吗，剧里改成了攥紧围巾，我一开始觉得没必要，看到第三集才反应过来，那是她跟诺曼之间唯一没被点破的暗线。巴斯蒂安的戏份加了不少，倒也不讨厌，就是有些对话像在替观众问问题，少了书里那种钝痛感。前四集铺得可以，但原著党建议别急着下结论，后面反转才叫狠。
安卡和巴斯蒂安之间的信任裂痕比案子本身还让人揪心，前四集节奏压得很稳，但那个记者角色有些行为逻辑让人皱眉。